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よくわかる音楽理論の教科書 [CD付き]

よくわかる音楽理論の教科書 [CD付き]

音楽のしくみが自然とわかる！
ジャンルを超えて音楽の原理がわかる画期的な入門書！

音楽理論は「楽譜を読む」「演奏する」「作曲する」ときなど、知
っているとさらに音楽を楽しめるものです。しかし、「理論」と聞
くと難しく感じますし、実際に従来の解説は難解で、専門的に勉強
していないとハードルが高いものでした。
本書は、クラシック、ジャズ、ロックからJ-POPなどを作り上げて
いる音楽理論の原理を解説しています。難しく思われがちな対位法
や和声学も誰にでもわかるように読み解き、「感動のしくみ」が理
解できるよう構成しています。この本でいっしょに音楽の秘密を解
き明かしていきましょう！
聴くだけでわかる講義CDつき。

パナムジカコード SYYM21A
単価 1,980円※値引き対象外
数量：
  • 作曲者：秋山　公良(あきやま　きみよし)
  • 編曲者：
  • 出版社：ヤマハ
  • 作詞者：
  • 訳詞者：
  • 編成：書籍
  • 声部数：
  • 声部編成：
  • 伴奏：
  • 言語1：日本語
  • 言語2：
  • 演奏時間：
  • ページ数：160
  • アーティスト：

曲目リスト

  曲目 作曲者名
1 ◆第１章　ドレミファソラシドは誰がつくったのか？ 秋山　公良
2 01　テトラコルドという４つの音 秋山　公良
3 02　昔の音階は上らず下がっていた 秋山　公良
4 03　徐々に音階は淘汰されてゆき 秋山　公良
5 04　短音階は人工的に作られた不完全なもの 秋山　公良
6 05　ピタゴラスが見つけてしまった音楽最大の矛盾 秋山　公良
7 06　ダイアトニックスケールという調性社会 秋山　公良
8 ◆第２章　音程とコードを把握しよう 秋山　公良
9 07　すべての道は音程を知ることから 秋山　公良
10 08　さらに細かく音程を判定していこう 秋山　公良
11 09　コードネームの先祖は通奏低音？ 秋山　公良
12 10　コードネームの表記法 秋山　公良
13 11　コードテンションって何？ 秋山　公良
14 12　テンションなのか、付加なのか 秋山　公良
15 13　楽譜にコードネームを書く場合の作法 秋山　公良
16 14　マイナーの曲にはテンションにb がつく 秋山　公良
17 ◆第3章　ポピュラーに役立つ対位法 秋山　公良
18 15　対位法って何？ 秋山　公良
19 16　対位法の基本 協和音程と不協和音程 秋山　公良
20 17　禁則って何？ 秋山　公良
21 18　全音符の二声対位法を解いてみようLet’s Try 秋山　公良
22 19　対位法に見られるメロディ学 秋山　公良
23 20　二分割対位法を解いてみようLet’s Try 秋山　公良
24 21　対位法の答えはひとつではない 秋山　公良
25 22　移勢を使った対位法 秋山　公良
26 23　華麗対位法とその先にあるもの 秋山　公良
27 ◆第４章　ポピュラーに役立つ和声学 秋山　公良
28 24　和声学って何？ 秋山　公良
29 25　三和音なのに基本は四声？ 秋山　公良
30 26　和声学課題を解いてみようLet’s Try 秋山　公良
31 27　短調を制するものはすべてを制す 秋山　公良
32 28　和音の連結はカデンツの法則に従う 秋山　公良
33 29　すっぴんコードから化粧コードへ 秋山　公良
34 30　ビートたけしの「浅草キッド」は掟破りの名曲 秋山　公良
35 31　属７というタキシードコードの正体 秋山　公良
36 32　前置きがなければ不自然になる副７ 秋山　公良
37 33　副属７という転調のための便利な回転ドア 秋山　公良
38 34　ＶＩＩ度にできる副７は特殊な響きの玄人向け 秋山　公良
39 35　借用和音はアクセサリーをつけた化粧コード 秋山　公良
40 36　ピカルディの３の生い立ち　 短三和音は縁起でもなかった 秋山　公良
41 37　ナポリの６に潜むフリジアの血脈？ 秋山　公良
42 38　モーツァルトも許した増６の魔力 秋山　公良
43 ◆第５章　ジャズコード理論とスケール理論 秋山　公良
44 39　ジャズコード理論って何？ 秋山　公良
45 40　ジャズだったら何でもアリなのか？ 秋山　公良
46 41　ジャズではツーファイブがなぜ受ける？ 秋山　公良
47 42　一番遠いやつが一番近い裏コードの不思議 秋山　公良
48 43　これ正しいの？ 理論と実践は違う 秋山　公良
49 44　コードとメロディの危ない関係 秋山　公良
50 45　難しく考えがちなスケール理論 秋山　公良
51 46　スケール理論の使い方 秋山　公良
52 47　さまざまなスケールが醸し出すムードを楽しむ 秋山　公良
53 48　スケールとモードは何が違う？ 秋山　公良
54 49　ドリア・モードから発想する楽曲例 秋山　公良
55 50　フリジア・モードから発想する楽曲例 秋山　公良
56 51　リディア・モードから発想する楽曲例 秋山　公良
57 52　ミクソリディア・モードから発想する楽曲例 秋山　公良
58 ◆第６章　ロックコード理論と音色の発展 秋山　公良
59 53　ロックコード理論って何？ 秋山　公良
60 54　なぜすべてメジャーコードで弾ける？ 秋山　公良
61 55　長３度と短３度の同居が許されるロック 秋山　公良
62 56　ロック独特のパワーコードはなぜ生まれた？ 秋山　公良
63 57　音色が音楽理論に加わるとき 秋山　公良
64 58　iPhone、iPad を使った理論と実践 秋山　公良
65 付録　全調へのコード変換マップ 秋山　公良

曲目の詳細

  1. ◆第１章　ドレミファソラシドは誰がつくったのか？
    作曲者：秋山　公良
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  2. 01　テトラコルドという４つの音
    作曲者：秋山　公良
    編曲者：
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  3. 02　昔の音階は上らず下がっていた
    作曲者：秋山　公良
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  4. 03　徐々に音階は淘汰されてゆき
    作曲者：秋山　公良
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  5. 04　短音階は人工的に作られた不完全なもの
    作曲者：秋山　公良
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  6. 05　ピタゴラスが見つけてしまった音楽最大の矛盾
    作曲者：秋山　公良
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  7. 06　ダイアトニックスケールという調性社会
    作曲者：秋山　公良
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  8. ◆第２章　音程とコードを把握しよう
    作曲者：秋山　公良
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  9. 07　すべての道は音程を知ることから
    作曲者：秋山　公良
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  10. 08　さらに細かく音程を判定していこう
    作曲者：秋山　公良
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  11. 09　コードネームの先祖は通奏低音？
    作曲者：秋山　公良
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  12. 10　コードネームの表記法
    作曲者：秋山　公良
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  13. 11　コードテンションって何？
    作曲者：秋山　公良
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  14. 12　テンションなのか、付加なのか
    作曲者：秋山　公良
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  15. 13　楽譜にコードネームを書く場合の作法
    作曲者：秋山　公良
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  16. 14　マイナーの曲にはテンションにb がつく
    作曲者：秋山　公良
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  17. ◆第3章　ポピュラーに役立つ対位法
    作曲者：秋山　公良
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  18. 15　対位法って何？
    作曲者：秋山　公良
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  19. 16　対位法の基本 協和音程と不協和音程
    作曲者：秋山　公良
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  20. 17　禁則って何？
    作曲者：秋山　公良
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  21. 18　全音符の二声対位法を解いてみようLet’s Try
    作曲者：秋山　公良
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  22. 19　対位法に見られるメロディ学
    作曲者：秋山　公良
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  23. 20　二分割対位法を解いてみようLet’s Try
    作曲者：秋山　公良
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  24. 21　対位法の答えはひとつではない
    作曲者：秋山　公良
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  25. 22　移勢を使った対位法
    作曲者：秋山　公良
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  26. 23　華麗対位法とその先にあるもの
    作曲者：秋山　公良
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  27. ◆第４章　ポピュラーに役立つ和声学
    作曲者：秋山　公良
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  28. 24　和声学って何？
    作曲者：秋山　公良
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  29. 25　三和音なのに基本は四声？
    作曲者：秋山　公良
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  30. 26　和声学課題を解いてみようLet’s Try
    作曲者：秋山　公良
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  31. 27　短調を制するものはすべてを制す
    作曲者：秋山　公良
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  32. 28　和音の連結はカデンツの法則に従う
    作曲者：秋山　公良
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  33. 29　すっぴんコードから化粧コードへ
    作曲者：秋山　公良
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  34. 30　ビートたけしの「浅草キッド」は掟破りの名曲
    作曲者：秋山　公良
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  35. 31　属７というタキシードコードの正体
    作曲者：秋山　公良
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  36. 32　前置きがなければ不自然になる副７
    作曲者：秋山　公良
    編曲者：
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  37. 33　副属７という転調のための便利な回転ドア
    作曲者：秋山　公良
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  38. 34　ＶＩＩ度にできる副７は特殊な響きの玄人向け
    作曲者：秋山　公良
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  39. 35　借用和音はアクセサリーをつけた化粧コード
    作曲者：秋山　公良
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  40. 36　ピカルディの３の生い立ち　 短三和音は縁起でもなかった
    作曲者：秋山　公良
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  41. 37　ナポリの６に潜むフリジアの血脈？
    作曲者：秋山　公良
    編曲者：
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    作詞者：
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  42. 38　モーツァルトも許した増６の魔力
    作曲者：秋山　公良
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  43. ◆第５章　ジャズコード理論とスケール理論
    作曲者：秋山　公良
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  44. 39　ジャズコード理論って何？
    作曲者：秋山　公良
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  45. 40　ジャズだったら何でもアリなのか？
    作曲者：秋山　公良
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  46. 41　ジャズではツーファイブがなぜ受ける？
    作曲者：秋山　公良
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  47. 42　一番遠いやつが一番近い裏コードの不思議
    作曲者：秋山　公良
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  48. 43　これ正しいの？ 理論と実践は違う
    作曲者：秋山　公良
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  49. 44　コードとメロディの危ない関係
    作曲者：秋山　公良
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  50. 45　難しく考えがちなスケール理論
    作曲者：秋山　公良
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  51. 46　スケール理論の使い方
    作曲者：秋山　公良
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  52. 47　さまざまなスケールが醸し出すムードを楽しむ
    作曲者：秋山　公良
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  53. 48　スケールとモードは何が違う？
    作曲者：秋山　公良
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  54. 49　ドリア・モードから発想する楽曲例
    作曲者：秋山　公良
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  55. 50　フリジア・モードから発想する楽曲例
    作曲者：秋山　公良
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  56. 51　リディア・モードから発想する楽曲例
    作曲者：秋山　公良
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  57. 52　ミクソリディア・モードから発想する楽曲例
    作曲者：秋山　公良
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  58. ◆第６章　ロックコード理論と音色の発展
    作曲者：秋山　公良
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  59. 53　ロックコード理論って何？
    作曲者：秋山　公良
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  60. 54　なぜすべてメジャーコードで弾ける？
    作曲者：秋山　公良
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  61. 55　長３度と短３度の同居が許されるロック
    作曲者：秋山　公良
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  62. 56　ロック独特のパワーコードはなぜ生まれた？
    作曲者：秋山　公良
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  63. 57　音色が音楽理論に加わるとき
    作曲者：秋山　公良
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  64. 58　iPhone、iPad を使った理論と実践
    作曲者：秋山　公良
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  65. 付録　全調へのコード変換マップ
    作曲者：秋山　公良
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